缘同样打磨整齐，一块上面刻着折线，一块上面刻着横线，但横线的那块中间有一段是断的，像是图案本身就在那个位置留了一段空白。界把三块大陶片在地面上并排放好，弧线、折线、断横线——三幅完全不同的刻痕图案。
谢平蹲在旁边看了一会儿，从布袋里掏出那五块小陶片也摆在地面上。"我这五块上面也有弧线、折线和横线，但是弧度和走向和你这些大陶片不一样。像是同一套图案的不同段落，段落与段落之间有偏移。"界没有立刻回答。他盯着那三块大陶片上的刻痕反复看了很久，又把自己怀里两块干泥片掏出来放在地面上。干泥片上层的横纹和下层的弧纹也并排放进去。五种纹理——大陶片上的弧线、折线、断横线，干泥片上的横纹和弧纹——他在地面上排了一个扇形，以弧线为基准，其他几样东西分布在不同位置，像是被拆散了的某一幅完整图案的碎片。
界把谢平带来的五块小陶片也拿过来，按照刻痕的类型分到对应的组里。弧线和弧线放一起，折线和折线放一起，横线和横线放一起。分类之后，每组都缺少了至少一大块。界把那块完整大陶片上的弧线和干泥片下层的弧纹放在一起比了一下弧度的走势——大陶片的弧线更舒展，干泥片的弧线更紧，但两者的起始点和终点的切线方向是一致的。像是同一段弧线被截取了不同区段。界把大陶片抱起来翻了个面，看到背面靠近底边的位置用很细的线刻了一个字，笔画极浅，像是因为接近烧制完成的时候工具已经快干了。界把灯凑近了仔细辨认了半天，那个字被陶釉封得很深，只能看清上半部分的结构。
"像是一个'回'字。"界说。