门口只有两三米的距离时，走廊上极为突兀地回荡起徐容的声音，朱旭被吓的一个机灵，扶着墙立在原地一动也不敢动。
声音乍然而起，又乍然而逝。
走廊再次陷入了沉寂。
朱旭定定地站了一会儿，犹豫几次之后，又无声地调转了头猫了回去。
而此时的徐容跪在办公室的地上，昂着头，两眼斜望着上方，默默地感受着身体和心理的状态。
过了几秒钟，他的嘴巴轻轻张开了个“o”形，道：“好。”
程砚秋利用脑后音形成了其独特的唱腔，他则利用共鸣形成了独特的发声方式，而“感情”则由气息来主导。
“好，我起来，我起来，你们不用打我！”
身体的状态，会影响气息的流速、方向，也就是意味着，理论上演员不可能在一种极度束缚的状态说出极度放松的台词。
刚才看到胡同里走过的五个穿着武校校服的学生，让他突然意识到自身所精通的另外一门技术。
八极拳。
八极拳的要点之一是呼吸自然，即身体状态和呼吸相合，具体而言，凡用力轻灵含蓄，肩胛放开、胸腔舒张，则要有有意识的吸气，用力沉稳、坚实，肩胛内含，胸腔收缩时应当有意识的呼气。
要点之二是内外相合，即形体动作与意一致。
这两大要点补足了他台词理论最后一块缺陷，即表演不应当违反生理行动，即在表演“痛苦”时，理想状态是能够感受生理上的痛苦。
想通了这点，徐容缓缓站了起来，在笔记本上重重地写了两个词。
“生理行动”、“心理行动”。
“叮。”
这是他接下来研究、探索、实践的方向，也是体系的重要组成部分。
表演并非分割的模块，气、声、台词必然要涉及肢体，就像大学教授的声、台、形、表的基本内容，也是同时学习，而非先学一个模块，然后再学另外一个模块。
蓝盈盈的批评给了他灵感，声的突破，相当于凿开了整个技巧体系的铁幕，剩下的就是按部就班的多方涉猎、实践，最后达到触类旁通的效果。
徐容看着笔记本上整整七页半内容，脸上露出了点轻松的笑容，这七页半内容的基础，有些来自李雪建，有些来自童自容，有些来自人艺的多位前辈，有些是尚长容的传授。
但如今，他在这些驳杂的理论、技巧的基础之上，创造性的以气息为核心，建立了一套适
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