有想过，”苏曼忽然放下画笔，抬起头看向周苓和陈迹，眼里闪烁着兴奋的光芒，“把威尼斯的桥，和国内的桥画在一起？比如里亚托桥和江南的石拱桥，放在一幅画里，就叫《跨洋共桥》。”
这句话像一道闪电，瞬间击中了周苓和陈迹。周苓手里的画笔顿了一下，眼睛瞬间亮了起来：“这个想法太好了！简直是神来之笔！我们可以用淡蓝的颜料画里亚托桥的轮廓，凸显它的欧式风情；用浓墨画江南石拱桥的影子，展现东方的古典韵味，中间用水色连接起来，像跨越了海洋，将两个截然不同的世界连在一起。”
陈迹也连连点头，眼神里满是赞同：“而且我们还可以在桥上画些行人——威尼斯的船夫、戴面具的贵族、卖花的姑娘，江南的撑伞女子、摇着蒲扇的老人、嬉戏的孩童，让两个世界的人在桥上相遇，就像一场跨越时空的对话。”
三人越说越兴奋，当即决定放弃各自原本的画作，合力创作这幅《跨洋共桥》。周苓负责勾勒里亚托桥的细节，她用细腻的笔触描绘出桥身的石纹、桥上的店铺、以及欧式的雕花栏杆，每一个细节都处理得精益求精；苏曼则专注于江南石拱桥的弧度，她借鉴了中国水墨画的留白技巧，用浓淡不一的墨色画出桥身的轮廓，桥洞下的水面倒映着桥的影子，虚实相生，意境悠远；陈迹则负责中间的水色与行人，他用灵动的色彩调出渐变的水色，将威尼斯的海水与江南的湖水巧妙地融合在一起，又在桥上画了许多神态各异的行人，他们或微笑、或交谈，像真的在桥上相遇一般。
阳光渐渐升高，透过树叶的缝隙，在画纸上投下斑驳的光点。三人完全沉浸在创作的乐趣中，时而低声交流，时而埋头作画，彼此之间的配合默契十足。周苓画到兴起时，会随手拿起陈迹递来的墨锭，在砚台里轻轻研磨，浓黑的墨汁渐渐晕开，与苏曼画笔下的淡蓝色调相互映衬，别有一番韵味；苏曼则会借鉴周苓的笔法，在江南石拱桥的栏杆上添上几笔写意的花纹，让东西方艺术完美地融合在一起；陈迹则在一旁不时地提出建议，调整着画面的构图与色彩，让整幅画的意境更加和谐统一。
就在《跨洋共桥》渐渐有了雏形，三人都沉浸在创作的喜悦中时，意外突然发生了。一艘载着游客的贡多拉突然失控，朝着岸边撞了过来，船身激起的水花像喷泉一样，朝着三人的画纸泼了过来。“不好！”陈迹眼疾手快，一把将周苓和苏曼的画夹抱在怀里，可还是晚了一步，那幅刚刚有了雏形的《跨洋共桥》，被溅起的水花打湿了一大片。
水花顺
…。。