尘埃在光中浮动，像极了陈迹成名作《蒙马特日落》里那些细碎的光粒。她的心猛地一跳，脑海中瞬间闪过两人在威尼斯的时光——亚得里亚海的蓝，圣马可广场的鸽子，傍晚时分被夕阳染成金色的贡多拉，还有两人并肩坐在海边画架前，一起捕捉光影变化的瞬间。
“我忽然想到一个主意。”周苓的眼睛亮了起来，语气中带着几分兴奋，“等我们在纽约展现场创作这幅《执手共画》时，要不要请艾米丽来？她对颜料的理解太深刻了，尤其是对东西方颜料的融合，她有自己独特的心得。有她帮忙，我们或许能调出更特别的颜色，让这幅画的‘共生’感更强烈。”
艾米丽是法国知名的颜料大师，也是两人的好友。之前周苓和陈迹在巴黎交流时，曾与她深入探讨过东西方绘画颜料的特性。艾米丽对东方水墨的温润与西方油画颜料的厚重都有着精准的把握，还曾为两人特制过几款融合性颜料，让他们的作品有了更丰富的表现力。
陈迹闻言，脸上露出了笑容，他伸手轻轻捏了捏周苓的脸颊，指尖的触感细腻而温暖：“这个主意太好了。艾米丽肯定会喜欢这个主题的。我们现在就给她寄邀请函，不仅请她来帮忙，还要让她好好看看我们的画室，看看我们是怎么把威尼斯的水，一点一点画进江南的雨里的。”
说做就做，两人当即停下画笔，找出艾米丽的联系方式，精心撰写了邀请函。周苓在邀请函里详细描述了《执手共画》的创作理念，还附上了初稿的照片；陈迹则在旁边补充了纽约展的相关信息，邀请艾米丽作为特邀嘉宾，全程参与现场创作环节。
邀请函发出后，两人重新投入到创作中。可没过多久，新的问题就出现了。画面中央的水波纹，需要同时融入东方水墨的“柔”与西方油画的“亮”，但无论两人怎么调配颜料，都无法达到理想的效果。要么是水墨的韵味盖过了油画的光泽，要么是油画的厚重破坏了水墨的灵动，两种风格始终无法完美融合。
“怎么会这样？”周苓放下画笔，眉头紧锁，看着画纸上略显僵硬的水波纹，语气中带着几分沮丧，“我明明已经把墨色调得很淡了，可还是和蓝色融不到一起。难道东方的雨和西方的河，真的无法在一张画纸上共存吗？”
陈迹也皱起了眉头，他拿起画笔，蘸了一点威尼斯蓝，在画纸的空白处试了试，又蘸了一点水墨，叠加在蓝色之上。两种颜色混合后，变成了一种灰暗的色调，失去了原本的灵动与明亮。“不是无法共存，”陈迹沉思着说，“是我们还没有找到最恰当的融
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