西了。”
这句话像道暖流，淌过陈迹紧绷的神经。他突然明白，所谓创作，从来不是一个人的苦熬，是有人陪你翻遍废铁堆，陪你走两百公里戈壁，陪你在雨夜里看胡杨枝，陪你在瓶颈时递上一杯姜茶、一罐桃胶。这份陪伴，比任何技巧都重要，比任何流派都珍贵——像《庄子》“阴阳相生”，他的笔，她的懂，少了谁都不行。
灵与欲，艺术与生活，从未如此紧密地交织在一起，像颜料与胶质，彼此渗透，彼此成就。陈迹不再将创作与生活割裂，他会在调颜料时突然说“这个镉红，像你上次戴的那支口红颜色”；会在画胡杨枝时问“你觉得枝尖再翘一点，会不会更有劲”；会在夜里整理画稿时，把周苓帮他挑的沙砾分装在小玻璃瓶里，贴上周日期标签——“10.15戈壁沙，阿苓挑的细沙”“10.20胡杨枝，阿苓缠的布”。周苓也渐渐学会了读他的状态，看他眉峰舒展，就知道他找到感觉了；看他频频看窗外，就知道他想出去走走；看他对着调色盘发呆，就默默煮杯茶放在旁边——不用多说，一个眼神就懂。
有天深夜，《大道》终章终于完成。画布上，裂开的山脊用铁皮勾勒出尖锐的轮廓，缝隙里填着混了沙砾的赭石，像流淌的岩浆，带着滚烫的生命力；枯槁的胡杨枝斜插在画布中央，枝桠上粘着风干的骆驼刺，尖端还挂着一点鲜红的颜料，像凝固的血，又像生命最后的绽放；背景是大片泼洒的群青与柠檬黄，碰撞处生出的紫，像夜空下燃烧的野火，带着不容置疑的热烈。整个画面没有规整的构图，没有既定的流派，却透着蓬勃的生命力，像旷野上肆意生长的植物，像风沙中永不崩塌的山峦，像陈迹与周苓交织的呼吸，真实而鲜活。
陈迹站在画布前，身上还沾着未干的颜料，有的是镉红，有的是群青，有的是混了沙砾的赭石，像从画布上走下来的人。周苓从身后抱住他，脸颊贴在他的后背，能感受到他胸腔的震动——那是激动，是释然，是终于找到自我的震颤，像戈壁上日出时，第一缕阳光照在胡杨上的悸动。
“像你自己了。”周苓轻声说，声音里带着骄傲，指尖划过他腰间沾着的沙砾颜料，像在抚摸他新生的灵魂。
陈迹转过身，吻落在她的额头上，那里沾着一点白色的颜料，像颗小小的星。“是像我们自己了。”他纠正道，指尖划过画布上的铁皮，铁锈的红与她唇瓣的红渐渐重合，“没有你，我永远找不到这些颜色。”他想起《庄子》“天地与我并生，而万物与我为一”，原来他要的“大道”，从不是画布上的孤
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