试试用北方的斧劈皴笔法，画西方的树。那些梧桐的枝干粗壮遒劲，纹路像老人的手掌，很有力量感。用枯笔勾勒枝干，再用浓淡不一的墨色晕染叶片，或许能碰撞出不一样的火花——就像我们，一个来自南方，一个来自北方，却能在画纸上找到最完美的平衡。”
马克听得眼睛发亮，忍不住点头：“这个想法太妙了！东方笔法与西方景物的融合，本身就是一种艺术的创新。那第三幅呢？”
陈迹低头看着周苓，指尖轻轻摩挲着她的腰侧，声音放得更柔，像情人间的私语：“最后一幅，想画我和她在塞纳河边写生的场景，算是我们的‘巴黎日记’。画里要有河岸的鹅卵石，有随风飘动的芦苇，有远处的新桥剪影，还有两个依偎在一起的身影——她坐在画凳上，握着画笔，阳光落在她的发顶；我站在她身后，替她挡着风，手里拿着调色盘。每一笔都要藏着我们在巴黎的时光，藏着彼此的心意。”
“太棒了！简直太棒了！”马克忍不住拍手叫好，蓝眼睛里满是兴奋，“现场创作本身就极具观赏性，再加上这样充满情感的主题，一定会让观众为之疯狂。”他转身领着两人走向展厅的角落，“我已经把现场创作的区域准备好了，就在这里。”
那是一块被落地窗帘半掩的角落，光线柔和而充足，刚好适合作画。两张宽大的画桌并排摆放，桌面是上好的胡桃木，打磨得光滑平整，上面铺着洁白的画毡。画桌旁的架子上，整齐地摆放着各种画材：一叠叠宣纸张张分明，有生宣的柔韧，也有熟宣的细腻，都是国内常用的品牌；几方砚台泛着温润的光泽，其中一方端砚的砚池里还蓄着少量清水；墨块是松烟墨和油烟墨各两锭，上面刻着精致的云纹；毛笔整齐地插在竹制笔架上，从大狼毫到小楷笔，一应俱全，笔毛饱满而有弹性。
“这些画材都是我特意让助理去蒙马特的老画材店买的。”马克拿起一支兼毫笔，递给周苓，“那家店开了五十年，店主是个中国人，听说你们要来，特意推荐了这些，说和你们在国内用的材质几乎一样。他还说，好的画材能让创作者更好地表达心意，就像好的画布能承载最动人的色彩。”
周苓接过毛笔，指尖抚过柔软的笔毛，感受到熟悉的质感，心里一阵温暖。她试着在宣纸上轻轻划了一下，笔锋流畅，墨色均匀，果然是她惯用的那种。陈迹也拿起一支大狼毫，蘸了点清水在砚台上研磨，墨块与砚台摩擦的“沙沙”声，熟悉而安心，像回到了他们的苏州画室。
“还有这些颜料，”马克指着架子上的颜料盒
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