“亵渎东方艺术”，若不是里昂挺身而出，用西方艺术的逻辑为他们辩解，那场展览或许早已夭折。如今，他们要去的是纽约——一个藏着无限机遇，也藏着无数暗流的城市，那里的艺术圈，比巴黎更功利，比伦敦更排外，他们带着东方的墨色，带着“共生”的理念，无异于闯入一片陌生的战场。
“别想太多。”周苓强压下心底的不安，握住陈迹的手，他的手掌带着墨香，粗糙却温暖，“我们有作品，有彼此，还有那么多人陪着我们。就算有风浪，我们也能一起扛过去。”
话音刚落，工坊的门被推开，林晓提着一个大大的行李箱，风风火火地闯了进来，脸上满是藏不住的期待，眼底却又带着一丝紧张。她穿着一件米白色的针织衫，袖口绣着小小的墨竹，那是周苓教她绣的，是东方的印记，也是“共生”的象征。“苓姐，陈老师，我来了！”她把行李箱放在地上，迫不及待地打开，里面整整齐齐地放着她的《巴黎手记》和“新春共生瓷”——《巴黎手记》里，画满了她在巴黎的所见所闻，有塞纳河的游船，有蒙马特的街头艺人，也有工坊里的点点滴滴，每一页都用墨色勾勒，用油画上色，是她对“共生”最青涩的诠释；“新春共生瓷”则是她特意为纽约巡展准备的，瓷盘上画着东方的饺子与西方的火鸡，旁边点缀着西湖的荷花与纽约的自由女神像，笨拙却真诚。
“我终于能去纽约了！”林晓拿起一个瓷盘，指尖轻轻摩挲着上面的图案，眼里闪着光，“我要在那里，给所有的观众讲我们的‘共生’故事，讲我们在工坊里的日子，讲东方的墨色如何与西方的色彩相拥。我还要告诉他们，艺术从来都没有国界，从来都没有高低贵贱。”
周苓看着林晓眼底的光芒，想起了年轻时的自己——那时的她，也一样意气风发，一样坚信艺术能跨越一切隔阂，一样愿意为了心中的热爱，赴汤蹈火。她走过去，轻轻摸了摸林晓的头：“别紧张，做好你自己就好。你的手记，你的瓷画，都是最珍贵的礼物，它们会替你说话，替我们的‘共生’说话。”
就在这时，工坊的门铃又响了，这一次，声音很轻，却带着一种沉甸甸的分量。陈迹去开门，门外站着苏曼，她穿着一件深色的风衣，手里抱着一本厚厚的画册，脸上带着疲惫，眼底却满是坚定。她刚从国内赶来，一路辗转，风尘仆仆，画册的封面上，印着“墨色共生课·中国学生作品选”几个大字，字迹苍劲，是国内书法大师的手笔。
“我赶来了。”苏曼走进工坊，把画册放在桌上，画册很重，放在桌
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