上时发出“咚”的一声，“这是国内‘墨色共生课’的学生作品，有来自杭州的，有来自北京的，还有来自成都的，最小的学生只有八岁，最大的已经七十多岁。他们通过视频，跟着我们学墨色，学‘共生’，这些作品，是他们对艺术的热爱，也是‘共生’的种子在国内生根发芽的证明。”
她翻开画册，里面的作品琳琅满目：有孩童用稚嫩的笔触画的《墨色小猫》，墨色与彩色交织，天真烂漫；有老人用苍劲的墨色画的《山河共生》，将长江的奔腾与黄河的蜿蜒融入画中，大气磅礴；还有年轻人将东方的书法与西方的抽象画结合，创造出独一无二的“共生”作品。“我要把这些作品带到纽约，”苏曼的声音带着一丝哽咽，“让全世界的人都看看，‘共生’的暖，已经传到了中国，传到了东方的每一个角落；让他们看看，东方的艺术，从来都不是封闭的，从来都愿意与世界相拥。”
周苓看着画册里的作品，眼眶微微发热。她想起了杭州的那位老太太，想起了老太太手里的那支旧毛笔，想起了老太太说的“墨色里有家国，有暖”。原来，他们的“共生”，从来都不是一个人的坚持，不是几个人的努力，是无数人心中的热爱，是无数人对美好与包容的向往。
“还有我！”一个爽朗的声音从门口传来，里昂提着一个长长的画筒，大步走了进来，他穿着一件休闲的西装，头发梳得整齐，脸上带着标志性的笑容，眼里却藏着一丝凝重。他手里的画筒，装着他和周苓、陈迹合作的《塞纳与西湖》，这幅画，是他们“共生”理念的巅峰之作——画面左侧，是西湖的乌篷船，墨色清淡，意境悠远，是东方水墨画的精髓；右侧，是塞纳河的游船，色彩浓艳，光影交错，是西方油画的特色；中间，一片芦苇荡相连，紫穗的芦苇用墨色勾勒，用油画上色，将东方的柔与西方的劲完美融合，像一座桥梁，连接着东方与西方，连接着过去与未来。
“我跟你们一起去纽约。”里昂把画筒放在桌上，语气坚定，“我要在纽约的展上，告诉所有人，东方的墨色与西方的艺术，不是对立的，不是冲突的，它们能抱在一起，能交织在一起，能画出最好的暖，能创造出最动人的艺术。我还要告诉那些保守派的艺术家，艺术的生命力，在于包容，在于共生，在于不断地碰撞与融合——就像塞纳河与西湖，虽然相隔万里，却能在画纸上相拥，能在我们的心中共生。”
里昂的话，像一剂强心针，驱散了工坊里的凝重。周苓看着眼前的几个人——陈迹沉稳坚定，林晓朝气蓬勃，苏曼执着热忱，
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